Post de Naiara Salinas Prometí que de esta semana no pasaba y así será. Septiembre siempre ha sido el mes que marcaba el principio de muchas cosas, así como el final de otras (R.I.P, vacaciones de verano). En el caso del cine podemos estar de enhorabuena porque, tras sufrir incontables retrasos de todo, las salas poco a poco volverán a la vida con la llegada de los estrenos tan esperados desde hace meses, así como muchas otras novedades (¡traileeeeers!). Se viene un mes muy sobrecargado de estrenos y eventos en general. También es la época de los festivales, por no hablar de nuestras propias celebraciones blogueras, y este año parece que Netflix ha tirado la casa por la ventana después de meterla en el asador. Pero ya hablaremos del streaming en otro momento. Lo que toca ahora es resumir las impresiones de los dos primeros largometrajes en inaugurar este nuevo cuatrimestre. Tenet: la enésima odisea en el espacio-tiempo de Christopher Nolan El tiempo tiene algo atractivo y a la vez repelente: un halo de misterio, una doble cara que lo vuelve un amigo y un enemigo al mismo..., sí, je, tiempo (badum tss). Cuando tenemos un contratiempo no es solo que nos ocurra algo malo, sino que lo fastidioso es perder tiempo por ello y llegar tarde a nuestra cita. Por eso sentimos que continuamente estamos enfrentándonos al tiempo, que, en definitiva, es una paradoja. Eso es algo que la filmografía de Nolan logra capturar de un modo único; es como si para él el tiempo fuese un camino con miles de encrucijadas interconectadas y en cada película abordase una de ellas para conducirla a la siguiente en otro argumento. Este es un tema que se puede abordar de mil maneras. Nolan ha experimentado con ellas desde lo más sutil (Dunkerque) hasta lo más evidente. Tenet podría considerarse la película más literal en lo que a esta curiosa relación se refiere, pero como el tiempo es de lo más complejo de explicar y entender que existe en el universo..., bueno, el guion no es uno de esos que poder agarrar a la primera, sino que hay que estar muy mentalizado y muy despierto para captar cada detalle del que se compone el esquema mental de esta historia, cuya explicación científica seguirá dejándote con la sensación de haber desperdiciado toda tu educación en Lenguaje y Comunicación. No obstante, a los ya iniciados en este universo les viene de maravilla repasar conceptos antes vistos como el agujero de gusano, los paralelismos, etc. No por tener en cuenta estas master classes la película sorprende menos, porque Nolan siempre se las ingenia para dejarte a cuadros como sea, pero sí que ayudan a agarrar mejor el argumento y a no soltarlo por difícil que se ponga. En cambio, a los valientes que se estrenan en la materia noliana con este filme... buena suerte, de corazón. Posee un componente que puede llevar a pensar que se trata de una culminación de esta temática, dado que nunca le habíamos visto enfrentarse al tiempo tan directa y evidentemente, pero tal y como acaba... creo que se puede apostar por que Nolan no ha terminado todavía de sacarle miga. Y eso asusta y emociona a partes iguales. Así pues, si tuviera que resumir la película, empezaría diciendo que sí, Tenet trata del tiempo, del enfrentamiento holocaústico entre el presente y el futuro a través de reversiones. Por concretar más, a la hora de emplear la terminología no hablaríamos de "viajes en el tiempo", sino de "retroceder" literalmente, ir marcha atrás. Las posibilidades técnicas que eso ofrece son otra muestra de que el cine noliano no vale para contarse por escrito (aun así, tiene buen guion). Es puramente audiovisual. Y en cuanto a CGI, si Origen ya era surrealista jugando en el espacio onírico, ni qué decir de este flipe de efecto de rebobinar simultáneo a la acción presente que te deja el cerebro partido en dos para procesarlo todo. ¿Cómo pueden avanzar hacia delante si están yendo marcha atrás? Esa va a ser la pregunta que más se haga el espectador y en la que menos le conviene fijarse. Intentar entender desde un punto de vista objetivo todo lo que ocurre provoca dolores, espasmos, confusión y mareo. Mi consejo es dejarse llevar y continuar flipando. Como en casi toda historia de Chris, hay un misterio más argumental, no solo en el tema: en este caso es descubrir al enemigo que emplea Tenet para atacar al pasado-presente, para lo que es reclutado John David Washington. Es preciso mencionar el nombre del actor, ya que su personaje es otro misterio. Es la guinda del director, tan habituado a construir pregunta sobre pregunta. Washington es bastante correcto en su papel; por un lado es un tipo para el que todo resulta una novedad, pero al mismo tiempo no. Ejerce de agente, pelele y mercenario por momentos. Le acompaña la mente científica de Neil, personaje a quien Robert Pattinson da vida con un humor sarcástico y muchas armas de tomar (mi favorito). Es un genio con un punto de locura que va a su bola (si este papel no basta para convencer al mundo de que puede lograr un gran Batman, no sé qué lo hará). No faltan los veteranos Kenneth Brannagh y Michael Caine, destacando el primero sobre el segundo, que no tiene más que una escena. Entre los rostros femeninos, Elizabeth Debicki es quien recibe las flores, aunque también es un placer ver a Clémence Poésy completar la tríada de magos potterianos. Ludwig Göransson es cuanto menos una apuesta en sintonía con la temática del filme: convierte el tiempo en un enemigo precario a través de sus notas, aunque no se compara a la poesía épica de Hans Zimmer, lo siento un poco más apagado, más cerca del fondo (la música funciona mejor en los momentos de altísima tensión). De lo demás no puedo hablar sin soltar spoilers, así que, en resumen: un filme que nos trae devuelta al Nolan que se consagró con Memento, Origen e Interestellar, con una técnica magistral impresionante, un guion cuidado hasta el mínimo detalle y que hay que examinar con lupa, por lo que no la calificaría como apta para cerebros vagos. ¿Significa eso que no se puede disfrutar sin más? Dudo mucho que el director considerase eso un cumplido, pero dado que él mismo nos invita a no estar juntando piezas todo el rato consideraré ese visionado como legítimo y hasta sano para nuestra mente. El reparto logra que te lo creas todo; en él depositas la confianza de que no te estás volviendo majara. Dado que no tiene muchas competidoras, entra en el top 10 de mejores estrenos del año para mí. Los Nuevos Mutantes: movidas raras en el asylum con X-Men Peli maldita como pocas, tras posponerse una y otra vez, su estreno en pleno 2020 me hace creer en los milagros. Tras presentarse en la Comic-Con at Home del pasado julio, muchas eran las expectativas que tenía para con ella y, como intro, no me ha defraudado del todo. El universo mutante es muy rico en personajes y aventuras, como bien han demostrado las muchas adaptaciones en televisión y en cine, y si algo basta para motivar con esta expansión es la experimentación. En este caso, la propuesta volvía a la pretensión de demostrar que el cine de superhéroes no es más que una etiqueta que engloba mucho más, situando a los protagonistas en un ambiente terrorífico o, como mínimo, inquietante. Todo empieza cuando a Dani Moonstar y su familia les atacan una noche y ella despierta en un hospital psiquiátrico al amparo de la doctora Reyes, quien le revela su condición de mutante y afirma estar para ayudarla a controlar sus poderes junto a otros jóvenes, antes de dejarles salir al mundo exterior. Así, la muchacha comienza a asistir a las sesiones terapéuticas con sus compañeros mientras la doctora la estudia para descubrir su poder. Sin embargo, cosas extrañas empiezan a ocurrir durante su estancia, en la que cada joven deberá luchar contra demonios demasiado reales. Josh Boone conjuga el misterio de la trama con el de los personajes, presentando la historia de cada uno en su debido momento. El filme acoge el miedo como tema principal, punto de partida y final, lo que nos devuelve a escenas cliché como las que mostraría IT, por ejemplo, pero al mismo tiempo permite profundizar en la psique de los jóvenes mutantes, cada uno más especial y traumatizado que el otro. Y cuanto más avanza el metraje más quiere ahondar el guion en ellos y en su relación, siempre con Dani en el centro, aunque de destacar a actores, me decanto por Anya Taylor-Joy en el papel de Ilyana Rasputin, una aparente psicópata cuya mente se ha convertido en una coraza contra las pesadillas del pasado que la atormentan y que no deja escapar a nadie de su dardo verbal (el personaje más divertido y con el superpoder más alucinante, en serio), y también por Maisie Williams como la sensible y tímida Rahne Sinclair, un rol tan profundo como lo que se capta a primer vistazo. Blu Hunt supone una revelación interesante, pero le cuesta hacerse con el liderazgo y en determinadas escenas tiende a quedar un poco eclipsada por las otras dos. No obstante, a la hora del drama gana mucho y la química con Maisie es perfecta. Un grupo no está completo sin los chicos de turno: Charlie Heaton como Sam Guthrie continúa arrastrando un poco de la introversión de Jonathan en Stranger Things, pero cierto es que le da más iniciativa y control sobre la situación; y, por último, Henry Zaga como Roberto da Costa, el mutante más inseguro de todos a pesar de exhibir presunción por los poros. Estos y otros rasgos denotan esa ambición por parte del equipo en mostrar algo diferente, una trama sórdida que, más que caer en los mismos clichés de siempre, perseguía el desarrollo psicológico de los protagonistas hasta formar un grupo sólido. Sin embargo, a pesar de alcanzar ese último objetivo, esas mismas pretensiones chocan entre sí, colapsan y dejan fuera parte de los elementos que se prometieron, algo no muy sorprendente teniendo en cuenta la cantidad de reshoots y escenas eliminadas que se sabe que existen (en la Comic-Con comentaron, de hecho, que son unos veinte minutos adicionales). No olvidemos que sigue siendo una película sobre jóvenes para jóvenes y adultos, por lo que, al final, el terror brilla por su ausencia y ni siquiera es capaz de asustar un poquito (o quizá solo soy yo, que ya estoy curada y me he convertido en témpano de hielo). El ritmo puede impacientar a los espectadores, ya que es un "quiero y no puedo" continuo, oscilando entre los momentos de "susto" y el sentimentalismo, pero si en algo funciona es en la creación de tensión, que es lo más "temible" que sostiene.
Por tanto, en resumen, Los Nuevos Mutantes es una garantía de entretenimiento y una experiencia visual digna, con personajes muy carismáticos y llamativos, más un clímax increíble que, sin embargo, no termina de completar todo su potencial y que va dejando atrás su rasgo más original, con lo que desperdicia o desaprovecha la oportunidad de situarnos en un contexto superheroico muy distinto. Y, con todo, distinto es, en el sentido de que no te sirve la misma trama de siempre en el mundo de los cómics. Mi teoría y sensación es que por querer abarcar dos dimensiones complejas en un tiempo limitado acaba quedándose en la mitad de cada una. Aun así, se agradece mucho esta propuesta y considero que el resultado es bastante decente. Honestamente, poco puedo exigirle a un largometraje que tantos vaivenes ha sufrido; valoro mucho que haya conseguido estrenarse y, para lo que podría haber resultado, ni tan mal, aunque no sea perfecto. Da ganas de seguir el porvenir de los personajes, cuyas historias personales acabas queriendo conocer en su totalidad. Deseando ver esos veinte minutos eliminados, la verdad. También incluye varias referencias al universo X-Men, por lo que los fans pueden disfrutarla con facilidad.
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Agosto 2023
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